空間的一半依賴于設(shè)計??另一半則源自于存在與精神? ——安藤忠雄（Tadao Ando） 攫取寫意山水意境，提筆彎曲線條，營造峰巒水波，或勢伏，或蕩漾，或洶涌，或平靜，或漫卷等多種情境，可謂“有生無、無生有”。 堅持對自然的感知與人造世界相協(xié)調(diào)的原則，將建構(gòu)的體量融入光影。 多功能茶室吊頂弧面延伸，以背景漣漪藝術(shù)畫為載體，石的重疊、木的溫潤與物的拙樸，在自然質(zhì)感的空間中相互呼應(yīng)又彼此消化，以一種精神性的致敬，共同成為空間無限“延伸”的力量來源，營造平衡狀態(tài)下的天空之境。 一尊明代鐵佛立像沉浸在這樣的婆娑光影之中。 靜坐空間自足圓滿，同時又因為光線在一天、一年之中的自然回轉(zhuǎn)而留下不露聲色的時間痕跡和四季表情：晴日的顯烈、陰云的沉靜、雨天的氤氳……于是這種空間感又在看似閉合之中多了流動的生機。 三代同檐，設(shè)計師根據(jù)家庭成員各創(chuàng)作一幅生肖畫，在現(xiàn)代傳承間，以初冬的禪境，開啟了一場關(guān)于美的文藝復(fù)興。 家的暢想不止居住，還有許多社交、辦公、私享的需要，因此依然留下了很多可以發(fā)展變化的空間，比如家具的混搭方式，功能空間的使用等，為將來的生活容- 光 締造了一種與靜默的聯(lián)系。 回歸原初，二層生活空間也告別繁復(fù)的裝飾。 從上世紀(jì)20年代的純凈幾何建筑學(xué)中找到了建造靈感。方形、三角形、圓形等純粹的結(jié)合形體與單純的白色，簡單利落的線條無一不恰到好處地傳達著回歸自然、回歸生活的精神導(dǎo)引。 平常的日子，緩緩地生活。 時而坐臥，時而蜷入沙發(fā)的溫柔鄉(xiāng)里，翻一本書、喝一杯茶，伴隨著柔和的燈光渲染，輕輕撩撥著空間的詩意，釋放渾然天成的靜寂之感。 《人生果實》電影里，英子奶奶會每日變著花樣地給修一爺爺做好吃的，餐廳總是飄來甜蜜的香氣：熬果醬、烤蛋糕、釀酸奶...一切自給自足，孜孜不倦，不緊不慢，瑣事纏身也罷，茶蔬簡食也罷，彼此長情陪伴，共度余生... 食物，是愛的表達，能將季節(jié)的恩賜轉(zhuǎn)化為家的味道